LA LUNGA NOTTE, RECENSIONE IN GIALLO

di Elio Marracci

Pubblicato in una bella edizione cartonata da TEA nella collana "Narrativa Tea", La lunga notte è il tredicesimo capitolo del ciclo di storie scritte da Leonardo Gori che hanno come personaggio principale il capitano dei Reali Carabinieri Bruno Arcieri. Ambientato a Roma nell'arco di tempo che va dal 6 al 9 settembre 1943, il libro narra le vicende di Arcieri che, nonostante sia compromesso con il precedente comandante, viene reclutato per una missione dai nuovi vertici del SIM, il servizio segreto militare. Dall'esito di questo incarico dipenderà non solo il destino della capitale ma quello dell'intera Italia. In un periodo cruciale per la storia recente della nazione, in cui Badoglio con il governo provvisorio e il re Vittorio Emanuele III con tutta la corte scappano e vanno al sud, il Nostro dovrà infatti prendere contatto e prelevare due alti ufficiali americani giunti in incognito in città. Ma la sua attenzione è turbata da un fatto personale, risolto brillantemente dal tuttofare Daniele. Un omicidio coinvolge inoltre la sua eterna fidanzata, l'ebrea Elena Contini.

Questa a grandi linee la trama di un'opera, dall'andamento filmico e dal finale tutt'altro che scontato, che segna un punto di svolta nella produzione dello scrittore fiorentino. Nonostante si trovino stilemi di diversi generi - come giallo, spy story e letteratura rosa - si assiste a un passaggio al romanzo in senso lato. Il protagonista infatti, assume posizioni precise nei confronti della politica e dell'establishment del suo tempo e prende decisioni che lo porteranno a condurre una vita piena di rischi e di incertezze. La ricostruzione storica, come di consueto quando si parla di Gori, è precisa e puntuale e non rimane sullo sfondo come una cornice insolita. A episodi e persone reali, di cui si fanno nomi, vengono infatti contrapposti intrecci e personaggi inventati ma allo stesso tempo verosimili. Oltre a questi notevoli pregi, il testo è arricchito da note storiche che servono a contestualizzare avvenimenti di fantasia ricchi di tensione e di colpi di scena.

Oltre alla meravigliosa copertina di Francesco Chiacchio va segnalato infine un breve racconto in appendice che riporta il lettore al Bruno Arcieri degli anni '70 che, memore del ricordo narrato in questo volume, si troverà, in un gioco di rimandi tra i due autori che ormai è diventato consuetudine, a far fronte a una brutta faccenda con l'amico Commissario Bordelli, poliziotto creato dalla penna di Marco Vichi.

LA LUNGA NOTTE

Autore: Leonardo Gori

Editore: TEA

Collana: Narrativa Tea

Data di uscita: Ottobre 2021

Pagine: 272

Prezzo: € 15,00

Elio Marracci

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DIME WEB INTERVISTA LEONARDO GORI! (LE INTERVISTE LXIX)

a cura di Elio Marracci

Non poteva stavolta mancare un "cappello" della Redazione a questa nuova, eccellente intervista condotta dal nostro Elio Marracci. Come potete leggere un po' dappertutto qui su "Dime Web", e soprattutto nelle pagine "Da Collezionare a Dime Press" e "Chi diavolo siamo?", i legame fra noi e Leonardo Gori è pluridecennale e sotto l'egida della vera amicizia. Insieme abbiamo concluso l'avvincente storia di "Collezionare" (che alla fine era pubblicata dal Club del Collezionista in "combutta" con il GAF) e di "Exploit Comics" (che del GAF era emanazione); insieme abbiamo fondato la nuova "If"; insieme abbiamo collaborato in Immagine, per il Salone di Lucca e la romana Expocartoon; insieme abbiamo scritto per le riviste e i libri della Comic Art; insieme abbiamo spartito una buona fetta dei miglior anni della nostra vita. È un piacere e un onore averlo nostro ospite. Buona lettura! (s.c. & f.m)

Leonardo nella sua Firenze, sfondo delle imprese di Arcieri

Quando la storia diventa letteratura di genere: due chiacchiere con Leonardo Gori

Leonardo Gori è nato a Firenze il 1 gennaio 1957. È laureato in Farmacia. Ha pubblicato nel 2000 il suo romanzo d’esordio nel campo del “giallo storico”, Nero di Maggio, ambientato a Firenze nel 1938 all’epoca della visita di Hitler e di Mussolini alla città. In seguito ha dato alle stampe I delitti del mondo nuovo, Il passaggio, La finale, Lo specchio nero e Il fiore d’oro, scritti con Franco Cardini, L’angelo del fango, con cui nel 2005 ha vinto il prestigioso Premio Scerbanenco nell’ambito del Noir in Festival di Courmayeur, e numerosi altri libri - prima per Hobby & Work e poi per TEA. Prima di dedicarsi ai romanzi gialli, o per meglio dire "di tensione", però, si è occupato per quasi trent’anni di narrativa grafica e forme espressive correlate - illustrazione, cinema, disegno animato. Ha sempre coniugato l’attività di ricerca e studio del fumetto con quella di collezionista, con particolare attenzione al periodo di produzione fra la fine dell’Ottocento e il 1950. Ha collaborato con le maggiori riviste di storia e critica del medium, come “Il Fumetto”, “Exploit Comics”, “Comic Art”, “Fumo di China”, “Fumetti d’Italia”, “Dime Press”, “Nostalgia”, “Les cahiers de la Bande Dessinée”, alle pagine culturali dei quotidiani “La Nazione”, “Il Resto del Carlino” e a “Il Giornale della Toscana” e ha fatto sporadiche incursioni in prestigiose testate, quali “Capital”, le collane Disney americane, “Zio Paperone”.

Leonardo Gori (al centro) con Andrea Sani, Luca Boschi e Alberto Becattini (accovacciato) ai tempi della presentazione della monografia su Disney per "Paralleli" (foto di Moreno Burattini)

Negli anni Ottanta ha stretto un sodalizio con alcuni suoi conterranei, Luca Boschi, Alberto Becattini, Franco Bellacci e Andrea Sani, partecipando alla scrittura di alcuni fondamentali testi di storia e critica del Fumetto: Romano Scarpa, I Disney italiani, Jacovitti – Il cartoonist e il mito in cinquant’anni di fumetto italiano, il numero speciale di “Paralleli” dedicato a Walt Disney, parte del catalogo della mostra Topolino – 60 anni insieme e Romano Scarpa – Sognando la Calidornia. Con Francesco Stajano e Alberto Becattini ha scritto Don Rosa e il rinascimento disneyano, e col solo Stajano Il grande Floyd Gottfredson; con Boschi, Giulio C. Cuccolini e altri Sebastiano Craveri – figurinaio e animalista; con Gianni Bono Dick Fulmine – l’avventura e le avventure di un eroe italiano e Tex – un eroe per amico. Ha collaborato assai attivamente con l’Epierre di Gianni Bono, per varie produzioni, fra le quali è comunque preminente la rivista di critica “IF, Immagini & Fumetti”, di cui è stato direttore editoriale, ri-fondata insieme al gruppo di "Collezionare" e "Dime Press". È stato membro di “Immagine”, ha fatto parte dello staff di Expocartoon e ha collaborato anche a Lucca Comics. Non dimentichiamo infine il suo lunghissimo impegno da dirigente nel GAF Firenze, con le fondamentali testate "Exploit Comics" e "Notiziario GAF". In occasione dell'uscita del suo ultimo romanzo La nave dei vinti ha voluto rispondere ad alcune domande che gli ho posto. Quindi senza indugiare oltre lascio a lui la parola!

DIME WEB - Ti puoi presentare? In due parole chi è Leonardo Gori?

LEONARDO GORI - Sono soprattutto un appassionato di fumetti e di letteratura, uno spettatore cinematografico e televisivo che un giorno di tanti anni fa ha provato a saltare la barricata e a passare “dall’altra parte”. Dopo aver descritto per una vita i meccanismi narrativi dei grandi autori, ho provato a mettere in pratica quel che pensavo di avere imparato.

Gori intervista Becattini, alla presentazione della ristampa riveduta, corretta e ampliata del saggio "Disney Italiani". Con loro Sani e Boschi.

DW - Come molti che, al giorno d’oggi, si occupano di narrativa la scrittura non rappresenta la tua occupazione principale. Riferendoti alla tua esperienza personale puoi raccontare come riesci a conciliare questi due lavori?

LG - Vivo anche facendo tutt’altro, ma ormai considero la scrittura la mia occupazione principale. Il che costituisce indubbiamente un problema: ma è tutto mio, penso che agli altri importi ben poco! Giustamente i lettori vogliono solo leggere dei bei libri. Se gli scrittori non ce la fanno a campare solo di scrittura è affar loro, non ti pare? Scrivo all’alba, due ore al giorno, tutti i giorni. Inspiration & perspiration, come dicono i maestri anglosassoni. Il segreto è tutto lì.

DW - Nella tua carriera di scrittore ti sei occupato di argomenti diversissimi come critica fumettistica, musica jazz e romanzi storici. Cosa ti ha spinto a cimentarti con ambiti così diversi?

LG - Mi piace mettere le mani in tutto quello che mi appassiona. Smontare i giocattoli, provare a fabbricarne di miei... per ora non ho mai scritto di musica, ma mi stai tentando...

DW - Sei nato e vivi a Firenze. Quanto la città e il tuo essere toscano, sempre che l'abbiano fatto, hanno influenzato la tua opera?

LG - Dato che ho paura a viaggiare, ovvero: mi piacerebbe assai, ma odio l’aereo, mi sento a disagio in treno e sulle navi, insomma sono un fifone, allora viaggio con l’immaginazione, come Salgari. Ma indubbiamente bisogna anche scrivere di ciò che si conosce davvero, e allora ecco Firenze e una fetta di Toscana, come la Versilia. Che non mi ama, non mi conosce nemmeno, ma io le voglio tanto bene lo stesso. Un amore asimmetrico.

Gori intervistato nel 2017 dal "Corriere Fiorentino"

DW - Hai scritto prevalentemente gialli storici. Questo perché consideri l'ambientazione storica una cornice insolita o c'è dell'altro?

LG - Per descrivere il proprio tempo, bisogna essere dei grandi letterati. Avere la capacità di comprendere qualcosa di profondo dell’oggi. I grandi autori lo fanno. Gli altri, come me, hanno bisogno di guardare la realtà in prospettiva storica. È come cercare di capire un quadro grandissimo, in un museo, stando col naso a dieci centimetri dalla tela. Pensi di poter assimilare qualcosa, dell’insieme? A me serve fare almeno dieci passi indietro. Ciò non vuol dire che non si possa trovare della verità, e metterla su pagina, in mille altri modi. Io amo la Storia e ci mescolo le mie storie. È un modo come un altro per raccontare se stessi, come sempre accade per tutti.

DW - Ne “I delitti del mondo nuovo” tratti la realtà toscana del 1700, nei romanzi dedicati al carabiniere Bruno Arcieri quella fascista, post-fascista e relativa al periodo a cavallo tra gli anni '60 e '70. Hai scritto libri che hanno per protagonista Niccolò Machiavelli e, con Marco Vichi e Divier Nelli, volumi che hanno per sfondo episodi legati alla nostra contemporaneità. Con quale periodo ti sei trovato più a tuo agio?

LG - Con Arcieri, senza dubbio, perché è un personaggio che negli anni è cambiato, mi ha raccontato tante cose di sé, è stata una scoperta continua. E inoltre mi ha permesso di narrare i ricordi dei miei genitori e nonni, quelli miei di bambino, quelli collettivi dei “miei” anni Trenta e della guerra... insomma, ci sguazzo. Però mi è tornata la voglia di scrivere un romanzo storico - storico... vedremo.

La prima edizione di Nero di Maggio

DW - Perché quando hai deciso di affrontare la scrittura di romanzi gialli hai scelto che a indagare fosse un ufficiale dei carabinieri e non il classico maresciallo?

LG - Perché c’era in TV, all’epoca, un maresciallo troppo famoso e nei libri un’infestazione di commissari, come del resto succede ora. Volevo fare qualcosa di originale. Inoltre nel mio primo romanzo, Nero di maggio, mi serviva un protagonista in grado di reggere dei dialoghi piuttosto impegnativi con un gerarca fascista coltissimo e spietato. Non pensavo di farne un eroe seriale, all’epoca. Certe cose nascono quasi per caso, comunque al di là del nostro controllo cosciente.


DW - Perché hai sentito l'esigenza di far si che le prime avventure del carabiniere Bruno Arcieri fossero ripubblicate?

LG - Ogni autore è affetto da un hybris devastante, da insicurezze incurabili... È naturale che volessi vedere di nuovo in giro i miei pargoletti, non trovi? Qualche titolo, dopo la chiusura di Hobby & Work, era introvabile, e i lettori me lo chiedevano... Ringrazio il direttore editoriale di TEA, che ha creduto in Arcieri e ha voluto fortemente mettere in catalogo tutte le sue avventure. Ne mancano ancora due, all’appello: La finale (Parigi, 1938) e Il passaggio (Firenze, 1944). La seconda uscirà tra poco, a ottobre/novembre.


DW - La tua ultima fatica, “La nave dei vinti”, è ambientato negli anni '30 e ha come sfondo un'Italia che somiglia per numerosi aspetti a quella odierna. Questo a voler ribadire che: chi non impara dai propri errori è costretto a ripeterli?

LG - Beh, questa è una grande verità. Non si impara mai. Il fatto è che la Storia non si ripete mai in modo esattamente uguale... La nave dei vinti ricorda in modo drammatico avvenimenti di stretta attualità, ma anche profondamente diversi per genesi e motivazioni.

L'ultimo romanzo del Gori

DW - L’opera, con un escamotage inizia con la fine de “L’ultima scelta”, libro ambientato trent’anni dopo le vicende narrate. Questo per mostrarci la contrapposizione tra il personaggio di Arcieri alla fine della sua vita e quello all'inizio della sua carriera?

LG - Più che una contrapposizione è un contrappunto: Arcieri anziano dialoga con se stesso giovane, e questo mi ha offerto la possibilità di creare una nuova e inedita profondità psicologica, di motivare nel profondo i grandi cambiamenti del personaggio. Tanto che sto continuando con questa falsariga anche nel nuovo romanzo: avrai notato nella Nave, che alla fine c’è un “gancio”... due romanzi in uno, cosa vuoi di più?

DW - Hai sempre avuto un rapporto privilegiato con lo scrittore Giulio Leoni al punto di omaggiarlo nel tuo ultimo libro. Puoi svelarci come?

LG - Siamo vecchi amici, colleghi dei tempi eroici di Hobby & Work, amanti della stessa letteratura popolare, dello stesso cinema di genere, degli stessi fumetti... In più, lui è un prestigiatore, e io ne avevo appunto bisogno, per La nave dei vinti...

Marco Vichi e Leonardo Gori

DW - Come consuetudine c'è anche un riferimento al commissario Bordelli, personaggio seriale di Marco Vichi. Siccome non è tanto facile trovarlo puoi darci qualche indizio?

LG - Eh, no! C’è un concorso, in atto, tra i nostri lettori... Dirò solo che l’incontro del 1939 sarà rievocato dai due vecchi amici nel prossimo romanzo di Bordelli, che Marco sta giusto ultimando ora. E nel mio, naturalmente.

DW - Quanto di te c'è nei tuoi personaggi, in particolar modo in Bruno Arcieri, quanto di storico e quanto d'inventato?

LG - C’è molto di tutto e anche di più. Ma è rimescolato, come un mosaico smontato e rimontato in altro modo: i personaggi sono piccoli Frankenstein composti da pezzetti di varia provenienza. In Bruno c’è un po’ di me, un po’ di mio padre, di vecchi amici, di personaggi letterari e cinematografici...

DW - Quali sono le fonti che usi per documentarti?

LG - Tutte quelle su cui riesco a mettere le mani. Soprattutto, per Arcieri, memoriali, saggi storici, carte topografiche, riviste, libri fotografici, un genere molto frequentato, negli anni Trenta, materiali sonori, film... Dei rotocalchi, di cui ho una buona collezione, privilegio le lettere al direttore, specchio incredibile dell’Italia vera e profonda di allora.

John Le Carré, fonte d'ispirazione per Leonardo Gori

DW - Oltre ai libri che sicuramente leggerai per documentarti quali altre letture fai?

LG - Sono sempre stato un lettore onnivoro ma disordinato, con gravi lacune. Leggo narrativa giallo-noir, ma guarda un po’, alcuni romanzi a fumetti, che mi rifiuto di chiamare graphic novel, saggi di archeologia e antropologia, storia della musica, specie jazz. Provo anche a colmare le mie più gravi lacune, riguardo ai grandi classici della letteratura, ma il tempo è avaro, con me.

DW - Quali sono gli scrittori che ti ispirano?

LG - Degli italiani contemporanei non parlo, sono quasi tutti amici. Fra gli stranieri, soprattutto John Le Carré, che tento inutilmente di emulare: sintesi unica di spy story e di romanzo psicologico. E insieme specchio del suo tempo. Poi Ken Follett, quando scriveva bei romanzi: Il codice Rebecca è imprescindibile. Poi alcuni novecenteschi italiani, soprattutto Giorgio Bassani, la mia Elena Contini è un omaggio alla Micol del Giardino, ovviamente Vasco Pratolini, ma anche il dimenticato Mario Tobino. E tanti altri.

DW - Sei un autore metodico che lavora a orari stabiliti, oppure sei uno di quelli che si alza di notte perché ti è venuta l’ispirazione?

LG - Ho già risposto prima: per esigenze di vita, familiari e di lavoro, scrivo regolarmente, con disciplina autoimposta, nelle primissime ore del mattino. Il cervello è fresco, il cuore ottimista, a volte, e c’è un meraviglioso silenzio, visto che ho la fortuna di vivere in mezzo al verde. Scrivo tutti i giorni, se posso un paio d’ore, ma almeno mezza pagina. Non lascio storia e personaggi per più di ventiquattro ore. Poi vado al lavoro “vero”, e la sera tardi, se ce la faccio, rivedo un po’ quanto ho buttato giù la mattina. Ciò non toglie che prenda continuamente appunti vocali sul telefono, anche per strada, mi spedisca email, Whatsapp o prenda appunti su carta.

L'angelo del fango, con rimandi al Bordelli di Vichi

DW - È nota tra gli appassionati un'assidua frequentazione tra il tuo Arcieri e il commissario Bordelli di Marco Vichi. In cosa consiste? Vuoi parlarcene?

LG - Abbiamo raccontato questa storia così tante volte, che quasi non ne posso più... Abbiamo cominciato con l’alluvione del ‘66, io ne L’Angelo del fango, Marco con Morte a Firenze, e non abbiamo più smesso. Ormai si può dire che condividiamo i personaggi. È stato un bell’incontro, una stimolante sperimentazione che dura tuttora. Nella letteratura di genere è finora un caso unico, ma ora sembra che altri ci vogliano imitare...

DW - Perché secondo te le trame gialle e misteriose sono tornate così in auge da colonizzare non solo romanzi ma anche altri media come fumetti cinema e televisione?

LG - Perché negli anni Sessanta la sperimentazione del romanzo senza trama è stata portata a limiti estremi. Ha fatto un gran bene al Romanzo, ma poi fatalmente il pendolo è andato nella direzione opposta. I lettori, io, quanto meno, amano storie corpose, anche complesse, piene di sorprese. Il “genere”, se usato saggiamente, offre la possibilità di raccontare un sacco di cose che non hanno necessariamente a che fare col “giallo” o coi suoi parenti.

La Firenze fascista farà ancora da sfondo al nuovo romanzo di Gori

DW - Da appassionato ti chiedo: perché secondo te la gente è portata a credere che la storia proceda per grandi complotti? Perché non riesce a essere percepita come una materia di per sé affascinante? Perché il grande pubblico fatica ad avvicinarsi a questa disciplina in maniera razionale?

LG - Non cadiamo nell’eccesso opposto! I complotti ci sono sempre stati. Anche peggiori di quelli che ci immaginiamo. Oggi si tende a svalutare selettivamente alcune cose, per moda od obbedendo a indicazioni esterne, a volte subliminali. A ogni modo, il complotto, la congiura, sono parti fondamentali di quel gran motore narrativo che è il Mistero. E tutti lo amiamo.

DW - Da professionista ormai affermato che consigli daresti a chi si volesse affacciare al mondo della scrittura?

LG - Non sono la persona più adatta a dare consigli di questo tipo. Vorrei riceverne: scoprire il segreto del best seller, per vivere di scrittura. Seriamente: bisogna scrivere solo se se ne ha l’esigenza imprescindibile, e la scrittura deve bastare a se stessa. Pubblicare, e pubblicare bene, è oggi molto difficile. Rifuggire dall’editoria a pagamento.

DW - Ci puoi svelare qualcosa sui tuoi progetti futuri?

LG - Sto scrivendo il nuovo Arcieri: Firenze, 1940. È già tanto, alla mia età, credimi!


a cura di Elio Marracci

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DIME WEB INTERVISTA FRANCESCO CHIACCHIO! (LE INTERVISTE LII)

a cura di Elio Marracci

L'artista con cui oggi scambio due chiacchiere è Francesco Chiacchio, autore poliedrico: il suo lavoro spazia dal disegno al collage, ed è nato a Firenze nel 1981, dove da allora vive e lavora. Nel corso della sua carriera ha illustrato libri per numerosi editori - come Eli Readers, Motta Junior, Orecchio Acerbo, Salani, A buen paso -, copertine di dischi usciti per varie etichette - tra cui El Gallo Rojo, Tannen Records, Il Parco della Musica - e disegnato poster e fumetti come Ash, storia breve pubblicata nel numero 9 di "Black", rivista di fumetti edita dalla Coconino Press a partire dall'aprile 2001.

Dal 2010 al 2012 ha lavorato alle pagine culturali fiorentine del giornale "La Repubblica", mentre nel 2010 ha realizzato le immagini per il progetto multimediale X (Suite for Malcolm), composto dal sassofonista Francesco Bearzatti per il suo Tinissima Quartet e presentato in Europa e negli Stati Uniti. Del 2013 è la mostra Il segno come racconto, allestita presso la Galleria Il Ponte di Firenze, mentre nel 2015 cura l’immagine grafica della XIV edizione del festival francese “Jazz à Porquerolles”. Nello stesso anno inizia la sua collaborazione con lo scrittore di libri gialli Leonardo Gori per il quale illustra le copertine dei romanzi che hanno per protagonista il carabiniere Bruno Arcieri pubblicati da TEA. Ama coltivare le parole nell’orto-grafia, annaffiarle con segni differenti, guardarle crescere da lontano e coglierle in un disegno. Alcuni suoi lavori possono si trovano sul suo sito internet, dal quale provengono le immagini che illustrano la presente intervista. (e.m.)

DIME WEB - Per i lettori che non ti conoscono potresti presentarti in due parole?

FRANCESCO CHIACCHIO - Un disegnatore (“un” vale come parola?)

Dal fumetto Ash.

DW - Come si è sviluppata in te la passione per l'illustrazione?

FC - Mia madre era un'artista, e fin da bambino ho vissuto a stretto contatto con l'arte. Ho sempre disegnato da che mi ricordi; non immaginavo che poi tutto questo sarebbe diventato un lavoro... è successo con naturalezza, un passo dopo l'altro.

DW - Quali studi hai fatto?

FC - Ho studiato al Liceo Artistico, e successivamente ho frequentato l'ISIA di Firenze.

Copertina per il disco Monk'n'Roll del Francesco Bearzatti Tinissima Quartet. Cam Jazz, 2013

DW - Come nascono i tuoi lavori?

FC - Dipende... Ci sono lavori che nascono senza una commissione, e allora arrivano da una visione, da un tema che si sviluppa naturalmente nella mia mente. I lavori che invece sono finalizzati a un libro, a una storia che non ho pensato e scritto io, si nutrono di immagini precise che possono influenzare anche la scelta dei materiali e dello stile.

DW - Da dove prendi spunto per le tue immagini?

FC - Dall'esperienza visiva accumulata negli anni, dal disegnare stesso, dalla letteratura, la fotografia, il cinema… Tutto questo cerco di filtrarlo attraverso il mio sguardo, la mia sensibilità.

DW - Quali sono i materiali e le tecniche che più ti si confanno?

FC - Amo la carta usata, e dunque il collage. Mi piace la carta perché è materia viva, soprattutto quella che a volte raccolgo dalla strada, tormentata da temporali o asciugata e sbiadita dal sole. Mi diverte pensare che la carta abbia avuto vite precedenti prima di incontrarmi. Mi piace molto la grafite, così come mi piacciono le matite grasse, la china e i colori liquidi. Ultimamente mi dà piacere usare gli acquerelli e le ecoline, ma ho ancora molto da imparare.

DW - Quali sono gli artisti che ti ispirano?

FC - Ce ne sono tanti... L'amore per Picasso, Matisse e Klee non tramonta mai. Mi piace tanto William Kentridge, così come George Bellows. Poco tempo fa ho scoperto il lavoro di James Castle, e ammiro molto anche l'arte di Marino Marini e Louise Bourgeois, e di lei suggerisco un libro uscito qualche tempo fa per Quodlibet che mi ha segnato: Distruzione del padre. Ricostruzione del padre.

Da Amnesia, 2009

DW - Sei autore di brevi storie a fumetti, vignette, copertine di libri e di dischi.

FC - Per quanto riguarda il fumetto è stata una piccola parentesi: mi ci affacciai appena... la considero comunque una forma espressiva potente.

DW - Sei nato e vivi a Firenze. Quanto la città e il tuo essere toscano, sempre che l'abbiano fatto, hanno influenzato la tua opera?

FC - Non saprei, forse nella ricerca dei contrasti, nella definizione di un un rapporto deciso tra ombra e luce.

La Firenze di Chiacchio

DW - Sei l'autore delle copertine dei romanzi dello scrittore fiorentino Leonardo Gori pubblicati da TEA che hanno per protagonista il carabiniere Bruno Arcieri. Come sei entrato in contatto con Gori?

FC - Ho disegnato per TEA le copertine dei romanzi di Marco Vichi, così quando Leonardo Gori ha cominciato a collaborare con questa realtà, al direttore editoriale Stefano Res è venuto in mente che io potessi provare a sviluppare delle idee per le avventure di Bruno Arcieri. Se non sbaglio questo è avvenuto sotto il suggerimento proprio di Marco Vichi.

Copertina per Morte a Firenze di Marco Vich. Tea, 2012

DW - Visto che il commissario Bordelli di Marco Vichi è già apparso in un volume a fumetti illustrato dal barese Werther Dell'Edera e che tu, come si vede nei lavori presenti nel tuo sito, sei un valido disegnatore di fumetti, è peregrino pensare a un graphic novel di Bruno Arcieri del duo Gori/Chiacchio?

FC - Non credo di avere le spalle abbastanza larghe per avventurarmi in un viaggio di questo tipo!

Tea, 2015

DW - Sei un disegnatore metodico che lavora a orari stabiliti, oppure sei uno di quelli che si alza di notte a disegnare perché ti è venuta l’ispirazione? Come si svolge la tua giornata tipo?

FC - Lavoro dalla mattina presto fino alla sera. Dai trent'anni in poi provo maggiore piacere nel lavorare la mattina presto. Le prime ore del giorno sono preziose. Lavorare la notte, anche se capita sempre più raramente, mi piace per il fatto di perdere un po' il controllo su quello che sto facendo. A volte questa può essere una buona sensazione.

DW - Quali sono le fonti che usi per documentarti?

FC - Internet sicuramente è stata una rivoluzione in questo senso. Ma anche i libri sono sempre una fonte utile.

DW - Oltre ai libri e ai fumetti che sicuramente userai per documentarti, quali altre letture fai?

FC - Amo le raccolte di racconti. Da quello che so non hanno vita facile in Italia, ma è una delle forme narrative che prediligo. Mi piace anche la poesia, così come la musica. Possono suggerire atmosfere e sensazioni che non saprei evocare in altro modo.

DW - Da professionista ormai affermato che consigli daresti a chi si volesse affacciare al mondo dell'illustrazione?

FC - Non credo di essere ancora così affermato, e non saprei quali consigli dare se non quello di seguire il piacere e la spontaneità di una passione e su quella lavorare, costruire, passo dopo passo, scoperta dopo scoperta. C'è una frase dei fratelli Taviani che trovo perfetta: Se cerchi lo stile troverai la morte, se cerchi la vita troverai lo stile.

Pianist, 2013

DW - A cosa stai lavorando attualmente?

FC - A due libri illustrati, di cui non dico altro per scaramanzia… Quando avranno preso una forma più definita mi sbilancerò maggiormente! E poi sto lavorando a una nuova serie di quadri. Poco fa tra l'altro ho visto proprio Leonardo Gori per parlare della prossima copertina di un suo nuovo romanzo…

DW - C'è una domanda che non ti è stata fatta alla quale vorresti rispondere?

FC - Sto pensando troppo alla risposta da darti, e questo vuol dire che no, proprio non c'è.

Dallo sketchbook Circus

a cura di Elio Marracci

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